Técnicas grupales (características, para qué sirven y limitaciones)

Para aplicar dinámicas grupales, debemos tener en cuenta:
  • En cada caso concreto hay que adaptarlas y recrearlas de acuerdo a las circunstancias o situación – problema que se confronta y, especialmente, de acuerdo a las características del grupo. El saber elegir técnicas adaptadas a las circunstancias es la forma más eficaz de utilizarlas.
  • Ninguna técnica puede aplicarse en toda circunstancia, por lo cual es muy recomendable «no aficionarse» a una o dos técnicas que se conocen y se saben aplicar con eficacia; para cada caso hay que buscar la o las técnicas más adecuadas.
  • Nunca hay que aplicarlas de manera rutinaria o ritual; el puro formalismo las vacía de espíritu y significado.

Hechas estas consideraciones de tipo práctico en lo concerniente al uso de las técnicas grupales, se nos presenta otro problema: ¿cómo elegir la técnica adecuada? Como ya advertimos, no hay una técnica más adecuada en abstracto, de ahí que es de suma importancia práctica elegir la técnica probablemente más adecuada para cada caso. No cabe ni es posible proporcionar una pauta aplicable a cada situación particular, de modo que se pueda tener una especie de recetario que indique “para tal caso”….”tal técnica”.

Sin embargo, existen algunos criterios o factores que hay que tener en cuenta para esta elección, y que deben utilizarse cada vez que haya que seleccionar una técnica entre varias, a saber:
  • Los objetivos que se persiguen
  • La madurez y entrenamiento del grupo
  • El tamaño del grupo
  • Según el ambiente físico
  • Las características del medio externo
  • Las características de los miembros
  • La capacidad del animador/a

Después de estas recomendaciones prácticas, podemos plantearnos ahora cuáles son las técnicas más utilizadas.  Se presenta una visión de conjunto de varias técnicas grupales. Las técnicas que aquí se presentan pueden complementarse o combinarse entre sí, dependiendo del grupo, del tiempo disponible, etc.

Técnica grupal

Características
Para qué sirve
Limitaciones
Mesa redonda
Exposiciones sucesivas de especialistas que tienen diferentes puntos de vista acerca de un mismo tema o problema. Puede o no ser seguida de discusión. Interviene un moderador.
Hacer conocer un problema o tema desde posiciones divergentes u opuestas.
Se corre el riesgo de que la discusión tienda a morir.
Entrevista pública
Un experto es interrogado por uno o varios del grupo sobre un tema, ante un auditorio.
Obtener información y documentación sobre un tema.
La calidad de la dinámica depende de la capacidad de comunicación del entrevistado.
Simposio
Exposiciones orales de un grupo de individuos (cuatro a seis) sobre diferentes aspectos de un mismo tema o problema. Las diferentes exposiciones se complementan entre sí.
Proporciona información sobre diferentes aspectos de un problema o diferentes perspectivas de análisis.
No ofrece oportunidades para la participación del público.
Diálogo o debate público
Dos personas específicamente invitadas conversan ante un auditorio sobre un tópico, siguiendo un esquema previo.
Conocer diferentes puntos de vista sobre un tema.
El grupo tiene una actitud pasiva.
Panel
Un grupo de expertos, no expone sino dialoga ante el grupo en torno a un tema determinado.
Permite conocer diferentes formas de enfrentar o considerar un problema.
Generalmente participan los que tienen más hábito de hacerlo o los que carecen de inhibiciones.
Philips 66
Un grupo grande se subdivide en grupos de 6 personas que tratan en 6 minutos la cuestión propuesta. Después se realiza una puesta en común.
Amplia la base de comunicación y participación. Hace posible la discusión y el intercambio de puntos de vista de cada uno, aún cuando se trata de grupos. Sirve para que en poco tiempo se recojan todos los aportes de la gente.
Los aportes suelen ser superficiales y frecuentemente dispersos.
Grupos de discusión
Un grupo reducido trata un tema o problema en discusión libre o informal conducido por un coordinador.
Permite el intercambio de experiencias, de conocimientos, resolver problemas y eventualmente la toma de decisiones.
Número limitado de participantes.
2-4-8
Sobre un tema específico, primero dialogan dos personas que no se conocen previamente. Luego se encuentran con otra pareja formando un cuarteto, el que finalmente se reúne con otro cuarteto, formando un grupo de ocho personas. En cada momento, comentan lo que hablaron antes y los acuerdos alcanzados sobre el  tema. Luego se reúnen en plenario.
Contribuye a la integración grupal.
Su realización demanda mucho tiempo.
Eco
Esta técnica exige, para tomar la palabra, repetir la última frase del orador anterior.
Desarrolla la atención.
Alarga el debate.
Foro
El grupo en su totalidad discute informalmente un tema, conducido por un coordinador.
Conocer a un tiempo las opiniones de todos.
Suelen dominar la escena los más audaces, y quedan relegados los más   tímidos.
Comisión
Grupo reducido que estudia un punto para presentar conclusiones a un grupo mayor.
Para que todos puedan expresarse.
Debe organizarse cuidadosamente la agenda de la comisión para que su   trabajo no se alargue en el tiempo.
Velada o Fogón
Encuentro de todo un grupo para presentar dramatizaciones, chistes, canciones, poesías, etc., acerca de un tema previamente acordado o tema libre.
Contribuye a la integración grupal.
Debe contar con un coordinador-animador capaz de integrar personas de diferentes edades y estilos.
Cuchicheo
Un grupo reducido discute un tema en voz baja. Luego, al azar, algunos de estos grupos presenta su opinión al plenario.
Permite la participación en grandes auditorios.
No se logra conocer todo la opinión de todos, lo que puede desanimar a los grupos.
Método de casos
Se estudia un caso real, se discute y se sacan conclusiones.
Estimula los pensamientos originales, se incita a las decisiones.
La preparación de materiales es compleja y demanda mucho tiempo.
Dramatización
Representación de una situación real por los miembros del grupo. No se trata de “decir” acerca de un problema, sino de “mostrar”.
Ocasión de impregnarse de una situación, posibilidad de estudiar las   relaciones humanas.
Necesita un animador experimentado y de una cierta madurez en el grupo.
Juego de roles (role-playing)
Se determinan los roles característicos de una situación problema. El grupo estudia la conversación que mantienen los que representan los roles, observando relaciones que se han establecido entre ellos, repercusiones en el auditorio y frases y gestos significativos. Se abre la discusión general.
Permite analizar una situación problemática para el grupo, reviviendo los aspectos conflictivos a través de las diferentes posturas con que se puede enfrentar.
Al ser una representación improvisada se puede correr el riesgo de no mostrar cómo son realmente los roles que intervienen. No lleva necesariamente a la búsqueda de soluciones.
Método de proyectos
Estudio en común de un problema y elaboración de una solución.
Hace adquirir experiencias y, en especial, desarrolla la capacidad de formular problemas y proponer alternativas de acción.
Demanda mucho tiempo y esfuerzo para su preparación.

Fuente: “Técnicas de animación grupal” de María José Aguilar.

Después del festival… de nuevo

Y ya está, se acabó. Todo el año organizando, preparando y esperando por él, y en una semana todo ha pasado. Se terminó el II Festival de Cuentos de Gijón.
Cabe decir, que esta edición, ha dejado un muy buen sabor de boca. Los narradores y las narradoras, el público, los cuentos, las caras de la gente, la satisfacción del trabajo bien hecho, y un sinfín más de cosas todas ellas positivas.
A esta pequeña opinión que encabeza esta entrada, sumo la crónica que hemos elaborado desde Mar De Niebla, para resumir todo lo acontecido durante le festival, disfrutadla.

Crónica del II Festival de Cuentos de Gijón
Otro año más, los narradores y las narradoras parten de Gijón hacia sus hogares, algunos más lejanos que otros, dejando en la ciudad un recuerdo dulce, después de varios días repletos de historias, sentimientos, cuentos y palabras. 
Otro año más hemos conseguido traer a la ciudad una pequeña, pero importante, muestra del actual panorama de la narración oral de España.
Además de las sesiones abiertas al público, durante los días del festival se han desarrollado otras contadas, enfocadas a colectivos a los que les sería más difícil acceder a ellos, y a entidades que han querido colaborar con nosotros. Para que todo el mundo pueda saber, dónde, cómo y cuándo se ha contado en este Festival, os dejamos este pequeño resumen… 
Jueves 10 de Noviembre
Milio’l del Nido
Las dos primeras sesiones, empezaron de mañana en el Colegio Público de Tremañes, a cargo de Maísa Marbán, que contó para los y niños y las niñas de educación infantil, y Légolas que cargados con su maleta llena de cuentos, contaron para el alumnado del primer ciclo de primaria. ¿Cuál fue el resultado? Pues un montón de sonrisas, aplausos y algún que otro abrazo, que acompañaron a la voz de los narradores durante la sesión. 
Al mismo tiempo Félix Albo, contaba para los alumnos y alumnas de secundaria del IES de Sotrondio, que celebraban un magüestu muy especial, con castañas e historias.

Y esa misma tarde, se abría la “sección oficial” de nuestro festival, orientada al público adulto en el Museo Barjola, pero sustituyendo el espacio habitual de los anteriores festivales, en la tercera planta, por uno un poco más pequeño en la planta baja, en la capilla del museo. Sabíamos que el espacio era menor, y posteriori nos dimos cuenta de que la acústica tampoco era la adecuada, pero el principal motivo del cambio de espacio era ofertar un festival ACCESIBLE para todas las personas, ya que en años anteriores, hubo gente que no pudo acceder a la contada.
Maísa Marbán
La primera velada, corrió a cargo de Maísa Marbán y Félix Albo, y el público encantado, escuchando, a ella con sus recuerdos de infancia, y a él contando cómo nacen sus historias.
Después del museo, era el turno de llevarse los cuentos a los bares, y Milio’l del Nido nos deleito con sus historias con aires astures en el Café Trisquel.
Viernes 11 de Noviembre
Por la mañana, nos fuimos al CIS de Villabona con Félix Albo, en una sesión que trataba de acercar el Festival a la gente, que por diversas cuestiones, no podría ir a las otras sesiones. 
Félix Albo
A primera hora de la tarde, Maísa Marban, desarrollo una contada en el Centro de Iniciativas Juveniles de La Calzada para niños y niñas, que acompañados por adultos, disfrutaron de una tarde de cuento.Y casi a la miso tiempo, y también en La Calzada, en el Ateneo, Félix Albo daba algunas pautas para contar historias a padres, madres, maestros…
Esa tarde volvimos al Barjola, para disfrutar de los cuentos a dos voces de Légolas, y de las historias y adivinanzas de Milio’l del Nido. Todo un lujo para terminar la semana.
Por la noche, abríamos el abanico de posibilidades para comenzar a disfrutar del fin de semana. Hubo gente que decidió irse al Café Dam a escuchar a Félix Albo, y hubo otros, jóvenes, que se acercaron al taller express de narración oral que impartía Maísa Marban, dentro del programa de ocio nocturno de Abierto Hasta el Amanecer, en el CMI El Llano.
Sábado 12 de Noviembre 
Légolas
Aunque era el II Festival de Gijón, nos gusta compartir, y nos llevamos los cuentos hasta Oviedo, en concreto, al local de la asociación Youropía, en una sesión llevada por Milio’l del Nido.
A la hora de la merienda, nos acercamos hasta Agisdem, donde Légolas conto para los y las participantes de la entidad, en una preciosa sesión con cuentos de amor, de risa y hasta de terror.
Y para el cierre del Festival, nos reunimos en el Museo Barjola, para una última sesión de cuentos, compartida entre todos los narradores y las narradoras, y escuchada por más de 200 personas, que atentas y felices, apuraron hasta la última historia del festival…
Y colorín, colarado…. ¡Hasta el año que viene!
GRACIAS a Félix, Maísa, Milio, Carmen y Manuel “Légolas”, sin vosotros, no hubiera sido posible.

GRACIAS a todas las entidades que habéis colaborado con este proyecto.

Y GRACIAS a todas las personas que os habéis ido acercando a las distintas actividades del festival. Da gusto organizar una actividad y ver una acogida tan buena.

Agente cultural

Expresión utilizada para designar a las personas responsables de la aplicación de las políticas culturales a nivel nacional, provincial y municipal, y de las instituciones especializadas (gubernamentales y no gubernamentales) .

Denominados también trabajadores de la cultura, requieren de una capacitación específica en los aspectos conceptuales, pragmáticos y técnico-administrativos que exige la realización de las actividades culturales.

Actualmente se distinguen cuatro tipos de agentes culturales, intervinientes en las políticas culturales institucionalizadas:
  • administradores, que aseguran el funcionamiento administrativo / contable de los programas;
  • animadores, que sirven para dinamizar el tejido social y generar procesos de participación en la vida cultural;
  • investigadores, que realizan estudios para servir de base a la acción cultural;
  • planificadores, que elaboran programas y establecen prioridades de acción.